2023年4月江西自学考试外国作家作品资料大全(六)

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　　57、普希金：

　　俄罗斯伟大诗人、小说家和剧作家。使俄罗斯民族品格和气派的文学真正开始。

　　(1)普希金主要成就是抒情诗：

　　《自由颂》、《致恰巴耶夫》、《给普希钦》、《寄西伯利亚的囚徒》、《乡村》、《短剑》、《囚徒》、《致大海》。

　　(2)普希金的“浪漫主义故事诗”：

　　又称“南方诗篇”的叙事诗《高加索俘虏》、《强盗兄弟》、《巴赫奇萨拉伊泪泉》、《茨冈人》(长诗主题是“自然”和“社会”的对立)

　　(3)普希金的童话诗：

　　《鲁斯兰和柳德米拉》、《渔夫和金鱼的故事》

　　(4)普希金的诗剧：

　　①《鲍里斯?戈都诺夫》打破了古典主义三一律的教条，人物摆脱了单一化，具有复杂而又多方面的性格。

　　②“小悲剧”《吝啬的骑士》、《莫扎特和萨利埃里》、《石像人》、《瘟疫流行的宴会》

　　(5)普希金的现实主义叙事长诗：

　　《努林伯爵》、《波尔塔瓦》、《铜骑士》

　　(6)普希金的散文代表作：

　　①《别尔金小说集》中的《驿站长》是俄国文学史上第一部描写“小人物”的作品(短篇)。站长维林与女儿冬妮亚相依为命，女儿被过路军官拐走，维林到彼得堡找“迷途羔羊”，女儿昏迷，维林被赶而去世。

　　②《上尉的女儿》是普希金最后的长篇：取材于18世纪后期普加乔夫起义。普加乔夫成了爱自由宁死不屈的英雄。格利涅夫遇到普加乔夫给他酒、袄，后在白山炮台被俘，上绞架时被普加乔夫释放，后普加乔夫起义失败被俘就义。价值在于真实描写了俄国历史上最大的农民起义，指出了“官逼民反”。

　　58：普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》：诗体小说，长篇叙事诗。

　　(1)普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》主要人物：

　　奥涅金、连斯基、达吉雅娜、奥莲加(连斯基的未婚妻，达吉雅娜之妹)

　　(2)普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》为什么是19世纪现实主义奠基之作：

　　不仅取材现实，且用现实主义写实手法，广阔描写了19世纪二、三十年代俄罗斯方方面面，批判地反映了当时的制度、文明、传统和形形色色的风尚。就像别林斯基高度评价的那样：是“俄国生活的百科全书和高度人民性的作品”，“它对于俄国社会是一个自觉过程，它几乎是向前迈进的第一步，但却是多么伟大的一步!”

　　(3)普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》艺术成就：

　　①塑造了一系列鲜明生动的艺术典型，是俄国最早塑造典型环境中的典型人物的作品;

　　②现实主义诗体长篇小说，以第三人称叙事讲述主人公故事，塑造人物形象，又以第一人称抒情方式抒发作者主观感情、见解和议论。

　　③“抒情插话”对于表达作品思想内容起到了重要作用。

　　④风景描写出色，采用普希金特有的“奥涅金体”十四行诗节。

　　(4)普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》人物形象：

　　①奥涅金：

　　是俄国贵族革命时期开始觉醒，又找不到出路的贵族知识分子典型。受到西欧民主思想启蒙，具有人道主义和民主主义思想倾向，品格岂气质远远高于周围贵族子弟。但没有明确主张和社会理想，在令人窒迫的社会现实中看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦。得了“俄国人的忧郁病”，对于生活极端冷漠、愤世嫉俗、痛恨腐朽社会并希望改变现状，但不可能与其决裂，所以他不会正面反抗，只会消极逃避。

　　其矛盾性在于：

　　与达吉雅娜的爱情表现了他对纯朴真爱的不理解、自我优越感和精神空虚、与连斯基决斗表现他无力反抗上流社会的陋习，是一个“在他所安身立命的环境中的多余的人”，是俄国文学中第一个“多余人”典型。

　　②达吉雅娜：

　　理想的妇女形象，“我忠实的理想”，纯朴、真挚、深沉、爱情上勇于追求，对人生、未来有美好的憧憬。

　　59、雨果是19世纪法国浪漫主义文学代表，思想特点是具有极典型的资产阶级人道主义。

　　(1)雨果的《东方诗集》：

　　反对侵略，支持希腊对被侵略的解放斗争，谴责英、法联军侵入我国。《雨果谈中国的一封信》

　　(2)雨果的《<克伦威尔>序》是浪漫派经典文献，被认为是声讨19世纪伪古典主义的檄文，法国浪漫主义文学宣言提出“美丑对照原则”。

　　(3)雨果的诗集、小说、戏剧：

　　《东方诗集》、《秋叶集》、《惩罚集》※《巴黎圣母院》、《悲惨世界》、《海上劳工》、《笑面人》、《九三年》※《欧那尼》、《吕伊?布拉斯》

　　(4)雨果作品的人物：

　　《巴黎圣母院》：爱斯美腊达(美的化身)、卡西莫多(善的化身)、克洛德(宗教恶势力的代表)、孚比斯

　　《悲惨世界》：芳汀、冉阿让、珂赛特

　　《九三年》：朗德纳克是叛军、郭文是革命军、西穆尔登

　　60、雨果《欧那尼》：

　　(1)引起了法国文学史上的“欧那尼之战”，成为浪漫主义战胜古典主义的代表，主题不仅是对封建反动势力控诉以及对叛逆的青年一代的歌颂，还包括对人民群众力量的强调。

　　(2)雨果《欧那尼》艺术贡献：

　　首先以成功的剧本打破了古典主义法规之陈，树立了浪漫主义之新，充分体现在《<克伦威尔>序》中所提到的戏剧革新精神。

　　①挣脱“三一律”桎梏。

　　②不片面追求“合理”和剧情平稳发展的旧法，强调离奇曲折的高度戏剧性。

　　③不同于古典主义单一、单调的戏剧风格，贯穿对照或对比原则。

　　④语言上尝试革新，大量采用口语、俗语，刻意追求夸张峭拔，不落俗套。

　　⑤不成熟之处：

　　由于过分追求夸张离奇和戏剧性，人物性格和某些细节显得不太真实，不太强调艺术描写和历史真实性和具体性。